![\"\"](\"http:\/\/amboilati.org\/dehors\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/DSC01169-1024x575.jpg\")
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Parmi les lieux, nombreux, tout \u00e0 fait remarquables du ch\u00e2teau, o\u00f9 l’on pourrait ais\u00e9ment passer une demi-journ\u00e9e de contemplation et de r\u00e9flexion, il y a la Galerie des cerfs, mais qui est moins c\u00e9l\u00e8bre pour ses troph\u00e9es de cerfs ou son magnifique plafond \u00ab\u00a0\u00e0 la fran\u00e7aise\u00a0\u00bb repr\u00e9sentant des \u00e9l\u00e9ments li\u00e9s \u00e0 la chasse (na\u00effs, ex\u00e9cut\u00e9s par le fils de M.Poisson dont nous allons parler) que d’une part pour sa d\u00e9coration des copies en bronze de sculptures antiques, r\u00e9alis\u00e9es par le Primatice et le Vinole, d’autre part par les peintures (huile sur pl\u00e2tre) de Louis Poisson aux murs, qui repr\u00e9sentent treize demeures royales du temps de sa cr\u00e9ation, c’est-\u00e0-dire sous le r\u00e8gne d’Henry IV : Madrid (Neuilly-sur-Seine, 92), Verneuil-sur-Arvre (27), Saint-Germain-en-Laye (78), Chambord (41), Amboise (37), Villers-Cotter\u00eats (02), Montceau (Montceau-l\u00e8s-Meaux, 77), Charleval (27), Blois (41), Folembray (02) et Coucy (02), et bien s\u00fbr, les ch\u00e2teau et la for\u00eat de Fontainebleau (77) et, du cot\u00e9 des fen\u00eatres, Vincennes (75) et le projet, imagin\u00e9 par le roi lui-m\u00eame, de relier le Louvre aux Tuileries.<\/p>\n
Les portes, que je crois me souvenir au nombre de trois doubles, celles des deux extr\u00e9mit\u00e9s \u00ab\u00a0dans\u00a0\u00bb [?] et Fontainebleau, mais aussi une lat\u00e9rale \u00ab\u00a0dans\u00a0\u00bb Coucy (mais o\u00f9 m\u00e8ne-t-elle ?), sont \u00e9galement peintes, et des deux c\u00f4t\u00e9s, de mani\u00e8re \u00e0 ne pas d\u00e9naturer la carte, que la porte soit ouverte ou ferm\u00e9e.<\/p>\n
La galerie donne sur le Jardin de Diane, d\u00e9esse de la chasse et est donc totalement d\u00e9di\u00e9e \u00e0 cet art : les troph\u00e9es en atteste, et peut-\u00eatre aussi les cartes, qui ne repr\u00e9sentent pas seulement les architectures des palais, mais \u00e9galement leur domaine bois\u00e9 et donc giboyeux. Mais alors que faire des statues ?<\/p>\n
C’est ici que cela m’int\u00e9resse : le lien entre lieu de repr\u00e9sentation (mais aussi de menu plaisir) et de pouvoir. Les originaux des statues, en marbre, sont c\u00e9l\u00e8bres, et presque tous demeurent aujourd’hui \u00e0 Rome, parmi les plus connus : le groupe de Laocoon, l’Apollon au belv\u00e9d\u00e8re, l’Aphrodite de Cnide sont au mus\u00e9e Pio-Clementino du Vatican, l’Hercule Commode au mus\u00e9e capitolin. Ces statues ornaient \u00e0 l\u2019origine le jardin, et contribuaient au style renaissant italien de Fontainebleau. A la R\u00e9volution, elles partirent au Louvre, et Malraux les rapatria en 1967 et on d\u00e9cida de les placer \u00e0 l’abri dans cette galerie.<\/p>\n
Entre-temps celle-ci avait subi de grandes transformations, convertie en apparentements sous Louis XV, Louis XVI et Napol\u00e9on Ier, ce n’est que sous Napol\u00e9on III qu’elle retrouva sa structure originelle.<\/p>\n
Et sa fonction originelle : celle de festoyer, apr\u00e8s la cur\u00e9e, s’est peu \u00e0 peu, puis d\u00e9finitivement perdue ; bien que ferm\u00e9e au public aujourd\u2019hui, cette grande salle nous offre deux \u00e9clairages qui me paraissent essentiels : dans un premier temps, c’est un t\u00e9moignage direct, une typologie du palais royal, selon : enserr\u00e9 dans une ville, structur\u00e9 en bastion, ancr\u00e9 sur un cours d’eau, ouverte sur de vastes jardins \u00e0 la fran\u00e7aise, ou encore concentr\u00e9 au sein d’une for\u00eat \u00e9paisse, ces vues cavali\u00e8res nous laissent ainsi imaginer la vastitude (et la viduitude<\/em>) de l’espace rural environnement le lieu de pouvoir. On peine aujourd’hui \u00e0 concevoir cela, mais la France du d\u00e9but du XVI Mais le second \u00e9l\u00e9ment n’est pas moins surprenant : l’id\u00e9e que, fors perspective, on repr\u00e9sente ainsi des espaces sur les murs me pla\u00eet de ouf, m’emballe totalement (bien que je doute vouloir le voir ou le faire dans mes propres appartements). Ce n’est sans doute pas nouveau, \u00e0 l’\u00e9poque, mais c’est courageux. C’est d’autant plus culott\u00e9 qu’on a pens\u00e9 au revers des portes, c’est-\u00e0-dire au revers de la carte ? Plus fou encore, \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9 : la carte (comme d\u00e9j\u00e0 dit ailleurs) n’est pas seulement une transposition en deux dimensions du monde en trois dimensions (toute repr\u00e9sentation imagi\u00e8re est \u00e0 peu pr\u00e8s cela), n’est pas seulement la r\u00e9duction \u00e0 l’\u00e9chelle (ou moins) d’une portion de territoire, mais elle est aussi un moyen de conserver la m\u00e9moire d’un dehors – d’un ailleurs, si l’on est dehors ; mais d’un ailleurs dehors si l’on est \u00e0 l’int\u00e9rieur ! Ainsi derri\u00e8re la carte on ne devrait pas trouver… la carte ! Et, d’ailleurs, est-il m\u00eame possible de trouver ce dehors dans un int\u00e9rieur ?<\/p>\n Ce que je veux dire c’est que dans ce lieu de comm\u00e9moration (aujourd’hui \u00e7a se fait en discr\u00e9tion aussi, dans un cabanon de t\u00f4le au c\u0153ur d’une colline sombre et humide – du moins chez moi) cyn\u00e9g\u00e9tique, aujourd’hui encombr\u00e9e de statues artistiques et autrefois de citronniers, on est aussi dans un lieu de passage, dans une inqui\u00e9tude soulign\u00e9e je trouve d’une part par le plafond, d’autre part par l’ouverture sur le jardin qui ne laisse aucune discr\u00e9tion, malgr\u00e9 les vitraux aux initiale du roi.<\/p>\n En v\u00e9rit\u00e9, Fontainebleau, bien plus que Versailles (cr\u00e9\u00e9 si j’ose dire ex nihilo<\/em>), ou des ch\u00e2teaux de la Loire (pulv\u00e9ris\u00e9s dans leur archipel), et malgr\u00e9 cette \u00e9trange architecture de l’ajout successif (des ailes, des cours, en remaniant ou d\u00e9truisant rarement), participe d’une id\u00e9e de l’habiter et plus particuli\u00e8rement de l’habiter royal qui \u00e9chappe \u00e0 la seule contingence des dynasties, des guerres, des personnes… \u00c9chappant ainsi \u00e0 l’Histoire, comme en atteste par exemple l’usage strat\u00e9gique du ch\u00e2teau de Louis IX \u00e0 Napol\u00e9on III, et jusqu’\u00e0 la V Et je passe sous silence l’assassinat du marquis Monaldeschi dans cette m\u00eame galerie par Christine de Su\u00e8de… cette histoire devrait effectivement faire l’objet d’un sous-texte, comme une fiction qui se transforme pass\u00e9 le seuil de la porte secr\u00e8te ench\u00e2ss\u00e9e dans la carte…<\/p>\n <\/p>\n